La Comunidad Académica en Línea

Esta es la entrega dos, hago una pausa en nuestra pregunta inicial que plantea la inquietud de si el movimiento cyberpunk se ha convertido en un movimiento cultural.

En los siguientes dos apartados, presento ciertas notas que empiezan a relacionar a cierto tipo de música y de realizaciones fí­lmicas con

lo "cyber punk".....

En la música:

A mediados de los setenta, en los clubes gay de Nueva York, surgió la música disco, que con su gran carga de

erotismo, y simulación de orgasmos, se convirtió en portavoz de la libertad sexual, una sexualidad gozada sin intervención de la

racionalidad. En sus deliciosos ritmos no habí­a consignas de ningún tipo. Sin embargo, muy pronto, este paraí­so hedonista fue

sacudido por la fusión de la música disco con el Krautrock alemán, que dio origen a la era cyber-punk. El sintetizador moog,

utilizado como único instrumento para elaborar música bailable, en perfecta armoní­a con las pulsaciones sexuales, expuso un

nuevo tipo de sexualidad inexplorada: el colapso entre el hombre y la máquina.

http://www.jornada.unam.mx/2000/jul00/000708/ls-rock.html

En el cine:

David Cronenberg en su cinta VIDEODROME interpretado por James Woods y la cantante de Blondie ( estandarte de aquella de lo que era moda ), Debbie Harry, parece tener ciertos resabios de cultura cyberpunk...¿será?...veamos esta nota...

Tuve la suerte de conocer a dos personas del equipo ( una de ellas muy importante por cierto ) que me comentaron que, en su dí­a, Cronenberg no buscaba prefabricar una pelí­cula de culto, es más, el director no pasaba por una buena racha económica ( extraño de creer tras sus éxitos de taquilla ), y maldijo que el público y la crí­tica abocaran a VIDEODROME a su emisión en los cí­rculos de arte y ensayo más selecto pero horrorosamente minoritarios. Tal vez el tema que trataba era muy dado a ello. El dueño de una cadena porno se ve atrapado por las imagenes de tortura y muerte que unas emisiones piratas emiten desde Pittsburgh. Tras un tema tan atrayente y morboso como la existencia o no de las pelí­culas Snuff ( con muertes reales ), se encierra un sugerente estudio sobre la influencia de las imágenes y la percepción de lo que es real, distorsionada por la influencia de nuestro cerebro. La realización del film es tosca, hasta tiene diversos errores de continuidad, y el guión a veces no cierra ciertas lagunas creadas a

lo largo de su exposición, sin embargo, estos detalles incluso mejoran el resultado final, presentando un acabado tan hipnótico como extraño. La estética del film es, encima, la que se corresponde con la noplastia de las pelí­culas snuff, "cyber-punk" y música industrial ( a destacar la música electrónica de Howard Shore, a la postre compositor inseparable del realizador ), casi tocada por 8 MM. de Joel Schumacker y, vilependiada por el engendro de TESIS de Amenabar, con estética de telefilm americano, muy, muy lejos de las imágenes que aportan tantos

grupos de música industrial ( alemanes o no ) como Ministry, Spk, Einsturzende Neubauten, Cabaret Voltaire, Psychic Tv, Esplendor Geométrico, etc... Destaca también, a parte de una obsesión por cierto tipo de actores de cualidades fí­sicas parecidas ( James Woods, Jeremy Irons, Christopher Walken, Peter Weller, ... ), el

"asesinato-suicidio", al final de la pelí­cula, de todos ellos, tan pesimista es el cine de su autor.

http://www.fortunecity.co.uk/jodrellbank/cluster/215/cronenber.htm